【失落的家庭成員與家族歷史】
動畫片之所以很經典，是因為編劇通常已經設定好透過影片完成的轉化目標，但受限於觀眾通常是小孩子，設定不能以複雜的形式跟理論傳遞，因此總是會透過故事結構、各種巧妙的隱喻轉折來完成。
「不知道為什麼很感動」，「好像也沒辦法講電影裡有什麼深刻的理論」，停留在這樣的階段也可以，但如果有空，不妨輕鬆地看看動畫，也學習一下編劇埋下的理論彩蛋吧。
今天想試著從心理學的角度來看皮克斯的《可可夜總會》。
《可可夜總會》這個故事的主線，其實是「自我實現」與「失落的家庭成員」。幾乎每個家庭裡都會有幾個「被消失的家庭成員」，不論這個人是不名譽地死亡、入獄、被墮胎的孩子、作惡多端的人、重度的身心障礙者、政治犯、自殺者、不負責任的長輩、夭折的孩子與重大社會事件往生的人等等。
由於這些家族成員通常是「被消失」的，所以身為家族的一份子，你通常很難指認「被消失的家庭成員」，多半時間，這些成員無法被指認也不會怎樣，然而，「被消失的家庭成員」通常會帶來「家族的禁忌」。舉例來說：假使家中有人是因為深夜酒駕事故而死，大家可能會漸漸地不談這個人，因為太傷痛，但家族會集體地將「深夜」、「酒駕」這些事放在心裡，成為某個按鈕，只要一碰到，就會努力地迴避這件事，以避免類似的傷痛再發生。
「被消失的家庭成員」與「家族的禁忌」不一定會怎麼樣，很多時候可以默默地遵守著，默默地平順地過完一生。
然而，家族禁忌，通常也會封印某些可能性。
當這個「禁忌」正好與「個人的自我實現」牴觸，如果個人想要自我實現，就必須打破這個禁忌的時候，這裡就開始產生了戲劇的張力。以電影來說，就是故事裡的米格喜歡音樂，但家族的禁令是「絕對不准碰音樂」。
於是，米格開始試著找回「被消失的家族成員」，故事安排了一些段落，讓米格有動力去尋找這個家族成員，也在因緣巧合下順利地找回被消失的家族成員，更重要的是「找回了遺失的家族故事」。找回失落的故事，並不一定代表著完美大結局，它通常代表著「我們有機會看到完整地故事，然後重新選擇」。
故事並沒有輕易地讓米格從陰間帶回照片，讓陰間所理解的那一切奇遇能直接搬回陽間，這樣的故事無異於鼓勵大家都去觀落陰，因此它安排了一個巧妙的轉折，讓陰間的體會，能帶回陽間，以及還活著的我們都能有機會這麼做，編劇選擇讓米格對著可可曾祖母唱歌，談一談被消失的曾曾祖父海特。
於是，每個人都有了歸屬，也都能揮別創傷重新選擇。
回到我們自己的身上，或許我們也有許多可以做的事。像是試著跟家中平常都不會過問、也沒什麼好聊的耆老們聊聊，談談那些「被消失的家族成員」的故事，也試著理解這些故事帶來了那些「家族禁令」，或許，我們都有機會能更看到完整地家族故事，展開新的人生選擇。
#從心理學看動畫
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#可可夜總會
https://www.youtube.com/watch?v=KtbCQDXiBdE&t=22s
